De pronto, el intenso trajinar del pueblo, que coincid\u00eda con la salida del turno ma\u00f1ana del colegio terminaba. La calle principal se transformaba en un desierto solitario. Los comercios, cerraban sus puertas al mismo tiempo, como si una mano gigantesca lo hiciera de una vez. Quiz\u00e1s la calma total era alterada por alguien que con desesperaci\u00f3n corr\u00eda hacia su casa. Las puertas se cerraban. Sentados en torno a cada mesa nadie hablaba. El silencio, expectante era absoluto. En cada hogar suced\u00eda lo mismo. De pronto, el milagro volv\u00eda a repetirse. El radioteatro de radio Porte\u00f1a empezaba. Hab\u00edan pasado apenas pocos minutos de las 12 del mediod\u00eda. Durante una hora H\u00e9ctor Bates y su compa\u00f1\u00eda se met\u00edan en los almuerzos de los germanienses. Los personajes de cada uno de sus radioteatros se sentaban a la mesa, teniendo el monopolio de la palabra. En muchas otras oportunidades la radio era centro de la reuni\u00f3n familiar. Pero el radioteatro del mediod\u00eda era el momento del rating absoluto. Los t\u00edtulos eran, visto a la distancia, casi graciosos. Recuerdo algunos: \u201cArreando amores y penas, all\u00e1 va el Tape Lucena\u201d, \u201cMoreira, el salvaje\u201d. A este lo presentaban diciendo \u201cLa injusticia me hizo macho, la pampa me dio el coraje y grito a los cuatro vientos\u2026 Yo soy Moreira el salvaje\u201d.<\/p>\n\n\n\n
Los personajes estaban siempre bien marcados: La madre, el muy bueno y el muy malo, habitualmente hermanos, que obviamente no sab\u00edan de su parentesco. En la d\u00e9cada del 60, Radio Porte\u00f1a ten\u00eda en Argentina la mayor cantidad de radioteatros y la mayor audiencia en ese sentido. Todas las compa\u00f1\u00edas hac\u00edan su gira teatral, facilitada por el buen alcance de la onda de la emisora, que llegaba a varias provincias. Las compa\u00f1\u00edas, m\u00e1s conocidas eran las de Juan Carlos Chiappe, H\u00e9ctor Bates, H\u00e9ctor Miranda, Aud\u00f3n L\u00f3pez, presentado como \u201cEl simp\u00e1tico negro Faustino\u201d, Rolando Ch\u00e1vez. Liberto Pecci, Horacio Aranda, Ornar Aladio, Juan Carlos Cancela entre otros. El bueno de la obras de Bates, era H\u00e9ctor Miranda mientras que Ornar Aladio interpretaba al villano cl\u00e1sico. Ten\u00eda un estilo que luego fue imitado por otros actores en ese tipo de personajes. El suceso de Aladio hab\u00eda comenzado con una obra que tuvo un extraordinario suceso: \u201cFachenzo el maldito\u201d de Adalberto Campos. Aldo Luzz, por su parte, protagoniz\u00f3 uno de los \u00e9xitos m\u00e1s resonantes con su obra \u201cPido luz para mis ojos\u201d. En la mayor\u00eda de los radioteatros, el malo hac\u00eda sufrir a su madre, sin saber que lo era y esta callaba porque si sab\u00eda que ese monstruo era su hijo\u2026 Lo cierto es que, el radioteatro emparentado con la novela folletinesca y el circo criollo era seguido por millones de radioescuchas, impulsado y adulado por la prensa chauvinista. Censurado y cuestionado por fil\u00f3sofos, soci\u00f3logos y educadores. El radioteatro era un g\u00e9nero narrativo compuesto por sonidos y palabras.<\/p>\n\n\n\n
La acci\u00f3n del relator presentando a los personajes, la interpretaci\u00f3n por parte de los actores y la labor del operador sonoro acentuando con la m\u00fasica y los efectos especiales, los estados de tensi\u00f3n, de alegr\u00eda y de tristeza, originaban un estado de enso\u00f1aci\u00f3n, confundiendo la realidad con la fantas\u00eda. Las miles y miles de personas que escuchaban “la novela”, sintonizaban en la vieja radio la transmisi\u00f3n de sentimientos, ensue\u00f1os y a\u00f1oranzas.<\/p>\n\n\n\n
Historias que se desgranaban d\u00eda a d\u00eda en interminables enredos y desventuras de los personajes, invitando con sus voces a continuar la angustiosa espera del pr\u00f3ximo episodio. El sonidista era clave, para subsanar la falta de c\u00f3digos visuales y gestuales de los actores.<\/p>\n\n\n\n
Esta ausencia permit\u00eda moverse con libertad en cualquier espacio f\u00edsico y situaci\u00f3n. Mientras el malvado gozaba riendo por el incendio que acabar\u00eda con al vida del protagonista, y este intentaba librarse de las llamas, el operador estrujaba papel celof\u00e1n para imitar el fuego y deslizaba canto rodado sobre la mesa para obtener el galope del caballo al alejarse. Algunos \u00e9xitos radioteatrales llegaron pr\u00e1cticamente a paralizar la vida de algunas ciudades, preocupando a los comerciantes. Los negocios de ventas y particularmente los almacenes y las tiendas, comenzaron a registrar grandes bajas de concurrencia de p\u00fablico ante la gran popularidad de la “novela” de turno, por cuanto sus clientes estaban en sus casas pegados a la radio. Los due\u00f1os adoptaron ciertas medidas para contrarrestar ese impacto que se verificaba sobre todo en las ventas.<\/p>\n\n\n\n
Los propietarios tomaron la decisi\u00f3n de pegar carteles en sus vidrieras: “Mediante un moderno sistema de parlantes, usted podr\u00e1 escuchar su episodio radial favorito mientras observa nuestras espectaculares ofertas”.<\/p>\n\n\n\n
Por la noche tambi\u00e9n se repet\u00eda el fen\u00f3meno. Con un nivel de obras de otro nivel, “m\u00e1s culturosas” se presentaba “El teatro Palmolive del aire”. La historia dice que todo empez\u00f3 en 1950, como una creaci\u00f3n de Alberto Migre con el titulo “No quiero vivir as\u00ed”, con Hilda Bernard y Oscar Casco, e importante elenco. En los relatos estaba Julio Cesar Barton. El director Oscar Tresensa. Esta producci\u00f3n recorri\u00f3 el mundo. Una an\u00e9cdota cuenta que en Sudafrica, muchos aprendieron espa\u00f1ol, gracias a estos programas transmitidos por onda corta. Y muchos se vinieron a vivir a la Argentina… Otro cl\u00e1sico fue “Las dos car\u00e1tulas”. La idea del programa fue de Jos\u00e9 Ram\u00f3n Mayo, doctor en filosof\u00eda y letras y profesor del Instituto Superior de Ense\u00f1anza Radiof\u00f3nica, fallecido en 1997 en Chile, que la present\u00f3 a las autoridades de la entonces Radio del Estado, cuyos estudios se encontraban en la calle Ayacucho esquina Posadas en Buenos Aires. El programa fue aceptado, se lo llam\u00f3 as\u00ed en homenaje al tradicional logotipo que entrecruza las m\u00e1scaras de la risa y el llanto, signos distintivos del teatro universal y se inici\u00f3 el 9 de julio de 1950. Seg\u00fan una fuente la obra transmitida en esa ocasi\u00f3n fue\u201d La flor del trigo\u201d, de Jos\u00e9 de Maturana. Por “Las dos car\u00e1tulas” pasaron actores de la talla de Alfredo Alc\u00f3n, Lu\u00eds Brandoni, Carlos Carella, Claudio Garc\u00eda Satur, Ulises Dumont y actrices como Violeta Antier, Eva Franco, Norma Aleandro, Dora Baret, Cipe Lincovsky, Iris Marga, Nelly Meden… Y muchos y muchas m\u00e1s…<\/p>\n\n\n\n
El radioteatro fue uno de los fen\u00f3menos culturales m\u00e1s importante de nuestro pueblo.<\/p>\n\n\n\n
Cuando las compa\u00f1\u00edas populares sal\u00edan de gira y llegaban a Germania, generalmente al Club Juventud Unida, algunas veces al Centro Recreativo, donde funcionaba el cine, se produc\u00eda el milagro: los actores dejaban de ser voces y se recreaba el espect\u00e1culo que era mucho menos y mucho m\u00e1s que lo que daba la radio.<\/p>\n\n\n\n
La novela” obten\u00eda respuestas insospechadas por parte de los escuchas: tales como esperar a la salida de una funci\u00f3n al “villano” para “escarmentarlo”, o acciones menos riesgosas como regalarle a la madre sufrida, a la dama disputada por el bueno y el malo o al protagonista central una yunta de pollos, alg\u00fan lechoncito al horno o las facturas caseras.<\/p>\n\n\n\n
La fiesta en Germania comenzaba cuando se anunciaba que el club hab\u00eda contratado a la obra, segu\u00eda con los saludos que el d\u00eda previo y el mismo d\u00eda en que se iba a presentar los protagonistas enviaban por radio, se hac\u00eda fuerte apenas llegaba el micro con los actores y con la preparaci\u00f3n de la escenograf\u00eda, actividad que era seguida por decenas de hombres y mujeres de mi pueblo.<\/p>\n\n\n\n
Los que tambi\u00e9n hac\u00edan teatro, aunque sin la terrible difusi\u00f3n que le daba la radio, eran los hombres y mujeres que llegaban con el circo. Los mismos que hac\u00edan de trapecistas, malabaristas, contorsionistas, payasos, eran los protagonistas de obras sumamente populares, entre la que se destacaba la infaltable \u201cJuan Moreira\u201d. \u00a1El circo! \u00a1Cuantos recuerdos! Pero, esa es ya otra historia.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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